還記得西城男孩Westlife在視頻號(hào)上開(kāi)啟的首場(chǎng)線(xiàn)上演唱會(huì)嗎？最后一首歌曲《You raise me up》中，除了主唱外，還有一位英國(guó)籍華裔小提琴家朱蕾雅。視頻中的朱蕾雅，今年不過(guò)14歲。
2019年，倫敦古典樂(lè)經(jīng)紀(jì)公司HarrisonParrott簽約12歲的朱蕾雅并擔(dān)任其全球總代理。朱蕾雅熱衷于古典音樂(lè)，以“拉小提琴的女孩”為網(wǎng)名在YouTube上分享演奏視頻、表演樂(lè)趣和幕后的故事，讓全世界觀眾深入了解古典音樂(lè)和各個(gè)年輕藝術(shù)家的演藝活動(dòng)。
此次她攜手西城男孩出現(xiàn)在大眾面前，再次讓數(shù)百萬(wàn)網(wǎng)友領(lǐng)略到古典音樂(lè)的不朽魅力。
時(shí)間再往前推，今年9月5日晚，一群00后把古典音樂(lè)會(huì)的時(shí)間定在晚上9點(diǎn)半，整整比音樂(lè)會(huì)通常的開(kāi)演時(shí)間晚了兩個(gè)小時(shí)。在這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，表演者們穿著球鞋和牛仔褲登場(chǎng)，觀眾也圍繞表演者席地而坐，沒(méi)有臺(tái)上和臺(tái)下的區(qū)別。
在這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，2004年出生的青年鋼琴家王雅倫，2000年出生的青年指揮家金郁礦和他的新古典室內(nèi)樂(lè)團(tuán)一起，給觀眾帶來(lái)了充滿(mǎn)爵士風(fēng)格的表演，顛覆了大眾對(duì)其精致外表的印象。
流傳百年的古典音樂(lè)，在00后的“操盤(pán)”下，跳脫出高雅精致的框架，有了不同的表現(xiàn)形式，那它在當(dāng)下的市場(chǎng)發(fā)展如何呢？會(huì)成為下一個(gè)音樂(lè)行業(yè)的風(fēng)口嗎？
一個(gè)時(shí)代的落幕
2020年，哥倫比亞藝術(shù)家經(jīng)紀(jì)公司（Columbia Artists）90歲，這家創(chuàng)立于1930年的公司作為全球最大的古典音樂(lè)經(jīng)紀(jì)公司之一，旗下最多有500位古典藝術(shù)家，曾與IMG藝術(shù)家經(jīng)紀(jì)公司、ICM藝術(shù)家經(jīng)紀(jì)公司（2006年改名為Opus3藝術(shù)家經(jīng)紀(jì)公司）并稱(chēng)為美國(guó)三大古典音樂(lè)經(jīng)紀(jì)公司。
但就在2020年9月，該公司通過(guò)官網(wǎng)宣布倒閉，公司進(jìn)入破產(chǎn)程序，并于2020年8月31日起正式停止業(yè)務(wù)。該公司的倒臺(tái)也反映出古典音樂(lè)在西方經(jīng)歷的動(dòng)蕩。
古典音樂(lè)常與嚴(yán)肅音樂(lè)和藝術(shù)音樂(lè)被看作是同義詞，作為西方文明中極為重要的一部分，古典音樂(lè)曾一度被看作是一個(gè)民族、一個(gè)城市文明化程度的標(biāo)志。伴隨著歷史的發(fā)展，不同歷史時(shí)期的古典音樂(lè)也形成了與當(dāng)時(shí)社會(huì)相適應(yīng)的藝術(shù)形式和風(fēng)格流派。
但到了21世紀(jì)，古典音樂(lè)似乎與古老脫不開(kāi)關(guān)系，即使在西方的音樂(lè)廳和歌劇院里，古典音樂(lè)的聽(tīng)眾也以上了年紀(jì)的人居多。
在《修補(bǔ)裂痕：音樂(lè)的現(xiàn)代性危機(jī)與后現(xiàn)代狀況》一書(shū)中，作者Ivan Hewett也表述稱(chēng)，在音樂(lè)世界如此火爆、鬧騰的今天，古典音樂(lè)猶如一潭死水。古典CD的銷(xiāo)量在西方和日本只占約8％的市場(chǎng)份額，在其他市場(chǎng)更是少得可憐。
古典音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的變化，還要從幾年前說(shuō)起。
Ronald Wilford在世時(shí)，就注意到了中國(guó)古典音樂(lè)的巨大市場(chǎng)，因此他當(dāng)時(shí)簽約了指揮家余隆、作曲家兼指揮家譚盾、鋼琴家朗朗幾位目前在國(guó)內(nèi)古典樂(lè)壇都有相當(dāng)影響力的人物，并且還代理了國(guó)內(nèi)多個(gè)劇院的駐唱計(jì)劃。
2014年1月，上海交響樂(lè)團(tuán)在余隆的帶領(lǐng)下開(kāi)啟7場(chǎng)歐洲巡演，平均上座率約9成，由哥倫比亞藝術(shù)家經(jīng)紀(jì)公司代理。但同年中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在余隆指揮下的英國(guó)逍遙音樂(lè)會(huì)，卻是由英國(guó)經(jīng)紀(jì)公司Askonas Holt代理。
2015年，哥倫比亞經(jīng)紀(jì)公司的前總裁Ronald Wilford去世，給該公司帶來(lái)了沉重一擊，雖然后來(lái)公司由Tim Fox接手，但還是沒(méi)能抵擋旗下的藝術(shù)家紛紛跳槽。
2017年1月，余隆從哥倫比亞藝術(shù)家經(jīng)紀(jì)公司退出，轉(zhuǎn)而加入Askonas Holt，也成為Askonas Holt旗下唯一的中國(guó)指揮家。余隆經(jīng)紀(jì)公司的改變也體現(xiàn)了英國(guó)古典音樂(lè)經(jīng)紀(jì)公司崛起，迅速占據(jù)歐洲大量市場(chǎng)的現(xiàn)象，古典經(jīng)紀(jì)市場(chǎng)被改寫(xiě)。
一代巨頭哥倫比亞經(jīng)紀(jì)面臨新興對(duì)手的擠壓和藝術(shù)家的逐漸流失岌岌可危，同時(shí)在疫情的影響下，失去了現(xiàn)場(chǎng)演出的古典音樂(lè)經(jīng)紀(jì)公司失去了現(xiàn)金流。
在這種情況下，一些從業(yè)者開(kāi)始尋求變革，前古典音樂(lè)經(jīng)紀(jì)人Till Janczukowicz曾在1996至2012年擔(dān)任哥倫比亞經(jīng)紀(jì)公司柏林分布的負(fù)責(zé)人，離職后他成立了古典音樂(lè)專(zhuān)用的音樂(lè)網(wǎng)站和APP—IDAGIO。該網(wǎng)站目前是維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的專(zhuān)用在線(xiàn)音頻頻道。
對(duì)于哥倫比亞的關(guān)停，Till Janczukowicz表示，如果說(shuō)我們能從中吸取什么教訓(xùn)的話(huà)，那就是疫情對(duì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的影響大而深遠(yuǎn)。很難說(shuō)這些對(duì)古典音樂(lè)帶來(lái)的影響是正面還是負(fù)面的，因?yàn)檫@就是新常態(tài)。
在國(guó)內(nèi)重?zé)ㄉ鷻C(jī)
反觀國(guó)內(nèi)，近幾年音樂(lè)廳里觀眾的年齡層分布廣泛。著名的英國(guó)音樂(lè)劇作曲家Andrew Lloyd Webber在2019年到訪(fǎng)中國(guó)時(shí)就曾明確表示，古典音樂(lè)的未來(lái)在中國(guó)。
Andrew Lloyd Webber還提到，2018年10月，當(dāng)今世界最負(fù)盛名的古典唱片廠牌——德意志留聲機(jī)（DG）的120周年慶就是在北京舉辦而不是柏林，周年慶的主角是指揮家余隆帶領(lǐng)的上海交響樂(lè)團(tuán)，這也從側(cè)面說(shuō)明了這一現(xiàn)象。
值得一提的是，2018年6月，上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)、著名指揮家余隆帶領(lǐng)上海交響樂(lè)團(tuán)加入DG大家庭，成為國(guó)內(nèi)首個(gè)由DG全球發(fā)行唱片的交響樂(lè)團(tuán)。對(duì)于DG與上海交響樂(lè)團(tuán)的合作，Andrew Lloyd Webber稱(chēng)這與中國(guó)市場(chǎng)的規(guī)模有很大關(guān)系。
據(jù)Frost&Sullivan的數(shù)據(jù)顯示，我國(guó)古典音樂(lè)市場(chǎng)市場(chǎng)規(guī)模由2015年的10.404億元增至2019年的17.738億元，復(fù)合年增長(zhǎng)率為 13.7%，預(yù)計(jì)到2025年將達(dá)到23.9億元，2020年至2025年的復(fù)合年增長(zhǎng)率為9.3%。
其中古典音樂(lè)版權(quán)市場(chǎng)規(guī)模從2015年的7020萬(wàn)元增至2019年的135.1百萬(wàn)元，復(fù)合年增長(zhǎng)率為17.8%，預(yù)計(jì)到2015年將達(dá)到216.2百萬(wàn)元，自2020年起復(fù)合年增長(zhǎng)率為8.9%。
流媒體方面，根據(jù)Frost&Sullivan的預(yù)測(cè)，我國(guó)古典音樂(lè)流媒體規(guī)模從2015年的5460萬(wàn)元增長(zhǎng)到2019年的1.4億元，復(fù)合年增長(zhǎng)率為26.6%，預(yù)計(jì)到2025年將達(dá)到2.54億元，從2020年到2025年的復(fù)合年增長(zhǎng)率為11.4%。
現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)方面，我國(guó)現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)表演市場(chǎng)的規(guī)模已從2015年的41億元增至2019年61億元，復(fù)合年增長(zhǎng)率為10.4%，預(yù)計(jì)到2025年將達(dá)到73億元，從2020年至2025年的復(fù)合年增長(zhǎng)率為8.1%。
可觀的市場(chǎng)規(guī)模也孕育出了古典音樂(lè)的行業(yè)巨頭。2021年一開(kāi)年，古典音樂(lè)巨頭就敲開(kāi)了上市的大門(mén)。
1月12日，庫(kù)客音樂(lè)正式在紐約證券交易所掛牌交易，股票代碼“KUKE”，上市首日庫(kù)客音樂(lè)高開(kāi)近8%，盤(pán)中一度漲超50%，兩度觸發(fā)熔斷。
作為一家聚焦古典音樂(lè)領(lǐng)域的公司，庫(kù)客音樂(lè)的主要業(yè)務(wù)包括版權(quán)授權(quán)與訂閱（44.9%）、智能音樂(lè)教育服務(wù)（31.0%）以及現(xiàn)場(chǎng)表演（24.1%）三大板塊。
庫(kù)客音樂(lè)的核心收入版權(quán)背后是世界最大的古典音樂(lè)唱片品牌之一拿索斯唱片（Naxos Records）。從招股書(shū)數(shù)據(jù)來(lái)看，截至2020年9月30日，庫(kù)客音樂(lè)95%的內(nèi)容都來(lái)自于拿索斯，其創(chuàng)始人余赫也持有拿索斯75%的股權(quán)。
余赫出身于音樂(lè)世家，其外祖父丁善德是知名作曲家、鋼琴家和教育家，而余赫的哥哥則是著名指揮家余隆，這為庫(kù)客音樂(lè)在古典音樂(lè)屆的擴(kuò)張?zhí)峁┝藘?yōu)勢(shì)。庫(kù)客音樂(lè)登陸資本市場(chǎng)，一定程度上證實(shí)了古典音樂(lè)背后巨大的潛力和價(jià)值。
除了本土行業(yè)巨頭外，國(guó)內(nèi)的新一代古典音樂(lè)領(lǐng)域的從業(yè)者也正在崛起。
今年7月2日，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)與音樂(lè)制作公司極致音樂(lè)(Innovative Management)宣布成立，專(zhuān)注于提供國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)的音樂(lè)經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)服務(wù)，并致力于推動(dòng)青年音樂(lè)家和新銳音樂(lè)人的發(fā)掘與職業(yè)成長(zhǎng)培養(yǎng)。
另一邊，9月5日晚，指揮家余隆倡導(dǎo)創(chuàng)立的青年藝術(shù)家孵化計(jì)劃2.0音樂(lè)季節(jié)正式拉開(kāi)帷幕。
該計(jì)劃并非只針對(duì)少數(shù)精英群體，而是面向每一位有著音樂(lè)夢(mèng)的年輕人。報(bào)名即可成為“青鳥(niǎo)計(jì)劃”的一員，通過(guò)參加演出獲得積分，晉升成為第二層級(jí)“Z-Club”（Z世代）的一員后就擁有自己的專(zhuān)屬音樂(lè)季。
在該計(jì)劃里“青鳥(niǎo)們”擁有作為主角的絕對(duì)話(huà)語(yǔ)權(quán)，所有環(huán)節(jié)均由年輕人把關(guān)，改變了由機(jī)構(gòu)制定發(fā)展規(guī)劃的傳統(tǒng)，發(fā)起人余隆和上海交響樂(lè)團(tuán)則退至幕后，提供保障和支持。
不僅如此，青鳥(niǎo)計(jì)劃還解決了大多數(shù)年輕音樂(lè)人只能通過(guò)大賽獲獎(jiǎng)才能被關(guān)注的行業(yè)痛點(diǎn)，聯(lián)動(dòng)上海交響樂(lè)團(tuán)及國(guó)內(nèi)其他職業(yè)樂(lè)團(tuán)、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)公司，為他們的音樂(lè)抱負(fù)和藝術(shù)熱情提供施展空間，從“想到”到“做到”，助力年輕人音樂(lè)事業(yè)快速起步，駛上快車(chē)道。
資本的進(jìn)入、前輩的提攜和扶持都給行業(yè)帶來(lái)了信心。同時(shí)，這幾年大熱的音樂(lè)劇市場(chǎng)也讓更多觀眾開(kāi)始有了走進(jìn)劇院看演出的習(xí)慣，帶動(dòng)了古典音樂(lè)演出市場(chǎng)的人氣。
對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，由喜歌劇及輕歌劇演變而成的音樂(lè)劇，比古典歌劇更具當(dāng)代性和流行性，表現(xiàn)形式也更新穎，能夠吸引觀眾走進(jìn)劇院。
根據(jù)《2021中國(guó)音樂(lè)劇指南》發(fā)布的內(nèi)容來(lái)看，疫情前，中國(guó)音樂(lè)劇演出市場(chǎng)的演出場(chǎng)次、觀眾數(shù)量、收入從2016年開(kāi)始一直在增長(zhǎng)，至2019年共演出2655場(chǎng)，同比增長(zhǎng)5.4%；觀眾數(shù)量達(dá)到213萬(wàn)人次，同比增加29.5%；票房收入突破6億元，同比增長(zhǎng)37.1%，達(dá)到行業(yè)近幾年的最高峰。
然而，自2020年1月新冠疫情開(kāi)始，全國(guó)演出大規(guī)模取消或者延期，1月至3月全國(guó)取消或者延期演出近2萬(wàn)場(chǎng)，直接票房損失超過(guò)20億元。但隨著疫情有效控制，從6月份開(kāi)始，演出市場(chǎng)逐漸恢復(fù)，2020全年共演出音樂(lè)劇997場(chǎng)，較2019年演出場(chǎng)次恢復(fù)了37.6%，觀眾人次為61萬(wàn)人次，票房收入超億元。
到了2021年，沉浸式演出尤其是環(huán)境式音樂(lè)劇成為增長(zhǎng)熱門(mén)，《阿波羅尼亞》、《桑塔露琪亞》這兩部姊妹篇喜劇就成為上海地區(qū)的爆款劇。
在這樣的大環(huán)境下，今年8月，英國(guó)老牌古典音樂(lè)及表演藝術(shù)管理公司HarrisonParrott，正式發(fā)布其中文名稱(chēng)與標(biāo)識(shí)，同時(shí)上線(xiàn)中文官方網(wǎng)站、微信公眾號(hào)和視頻號(hào)，以“伯樂(lè)藝術(shù)”為名開(kāi)展業(yè)務(wù)。聚焦伯樂(lè)藝術(shù)在中國(guó)的業(yè)務(wù)和運(yùn)營(yíng)，包括藝術(shù)家演出、藝術(shù)團(tuán)體巡演，以及特別合作項(xiàng)目等。
古典音樂(lè)還有多大的市場(chǎng)潛力？
國(guó)內(nèi)古典音樂(lè)市場(chǎng)被看好的原因是什么？
首先，古典音樂(lè)在國(guó)內(nèi)能夠有今天如此廣泛的知名度，與蓬勃發(fā)展的鋼琴教育密不可分。隨著越來(lái)越多的中國(guó)家庭重視小孩的音樂(lè)教育，截止2020年國(guó)內(nèi)演奏鋼琴的琴童多達(dá)4000萬(wàn)。這些琴童除了給古典音樂(lè)教育帶來(lái)了巨大的市場(chǎng)，對(duì)于專(zhuān)業(yè)音頻等學(xué)習(xí)輔助資料的需求也是發(fā)展機(jī)遇。
對(duì)于唱片公司來(lái)說(shuō)，只要把唱片結(jié)合為學(xué)習(xí)輔助工具就足以吸引琴童及其家長(zhǎng)們的關(guān)注。比如NAXOS唱片就曾出版過(guò)《家有琴童》的系列CD，每張CD都由簡(jiǎn)到難編排鋼琴曲目，并附贈(zèng)4本鋼琴譜、作曲家介紹、樂(lè)曲賞析等詳盡資訊的聆賞手冊(cè)。作為學(xué)鋼琴的孩子的輔助資料，該系列CD在歐美上市后，迅速得受到了家長(zhǎng)與鋼琴老師歡迎，隨后引入中國(guó)。
再比如，庫(kù)客音樂(lè)旗下就有龐大的琴童規(guī)模，2019年其在智能鋼琴總收入中排名第一，在智能鋼琴、智能鋼琴教育服務(wù)、以及使用公司智能鋼琴的音樂(lè)學(xué)生人數(shù)方面，均排名第二。再加上2020 年收購(gòu)收購(gòu)北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)（BMF）的承辦方北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)文化傳播有限公司，舉辦大型現(xiàn)場(chǎng)古典音樂(lè)活動(dòng)，庫(kù)客音樂(lè)正式建立起以版權(quán)、音樂(lè)教育、音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)三足鼎立的古典音樂(lè)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)。
其次，DG總裁Clemens Trautmann曾表示，年輕人的興趣和移動(dòng)技術(shù)的普及都意味著古典音樂(lè)的增長(zhǎng)空間。據(jù)流媒體平臺(tái)Deezer、英國(guó)唱片協(xié)會(huì)和皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)發(fā)表的一份聯(lián)合報(bào)告顯示，在過(guò)去一年中，18~25歲的年輕人占全世界古典樂(lè)迷的三分之一(34%)。
根據(jù)市場(chǎng)調(diào)查機(jī)構(gòu)MIDiA Research于2019年6月發(fā)布的古典音樂(lè)市場(chǎng)調(diào)查，2018年，古典音樂(lè)流媒體收入增長(zhǎng)至1.41億，同比增長(zhǎng)46%。同一份報(bào)告也指出，年輕聽(tīng)眾使用流媒體收聽(tīng)的習(xí)慣，也有利于流媒體拓展古典音樂(lè)領(lǐng)域的新樂(lè)迷。
市場(chǎng)的變化也在驗(yàn)證這一趨勢(shì)。
今年8月30日，蘋(píng)果宣布收購(gòu)古典音樂(lè)流媒體服務(wù)Primephonic將其并入Apple Music。有媒體預(yù)測(cè)，蘋(píng)果將在明年推出一款古典音樂(lè)應(yīng)用，而近日蘋(píng)果發(fā)布了關(guān)于該產(chǎn)品的招聘信息，也側(cè)面佐證了這一消息。作為與IDAGIO并列的古典音樂(lè)流媒體領(lǐng)頭羊，Primephonic具有專(zhuān)門(mén)針對(duì)古典音樂(lè)優(yōu)化的搜索和瀏覽功能，以及豐富的曲庫(kù)資源。蘋(píng)果此次收購(gòu)，或許也是因?yàn)榭春霉诺湟魳?lè)市場(chǎng)。
再有，科技的發(fā)展也為古典音樂(lè)帶來(lái)了新機(jī)遇。
12月10日舉辦的2021 T-EDGE全球創(chuàng)新大會(huì)元宇宙峰會(huì)上，中國(guó)音像與數(shù)字出版協(xié)會(huì)常務(wù)副理事長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)敖然指出，云計(jì)算、人工智能（AI）等信息通信技術(shù)以及流媒體平臺(tái)和其他數(shù)字化娛樂(lè)平臺(tái)服務(wù)劇增都促進(jìn)了傳統(tǒng)文化進(jìn)行數(shù)字化轉(zhuǎn)型，文化產(chǎn)業(yè)開(kāi)始進(jìn)入了新的創(chuàng)新周期。
在敖然看來(lái)，產(chǎn)業(yè)數(shù)字化已經(jīng)成為新時(shí)代中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的主旋律和大背景。國(guó)內(nèi)信息技術(shù)的進(jìn)步、相對(duì)利好的政策環(huán)境以及龐大的用戶(hù)基數(shù)等，都為內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的融合創(chuàng)造了新的契機(jī)。
比如疫情期間，線(xiàn)上直播形式的古典音樂(lè)會(huì)就成為科技影響下古典音樂(lè)傳播的新形式。
不管是紐約大都會(huì)歌劇院舉辦通過(guò)劇院官網(wǎng)舉辦的網(wǎng)絡(luò)直播“宅家晚會(huì)”，還是中國(guó)國(guó)家大劇院古典頻道創(chuàng)立的“線(xiàn)上觀演，藝術(shù)相伴”活動(dòng)，都讓古典音樂(lè)擺脫了線(xiàn)下音樂(lè)會(huì)的空間束縛和高昂的票價(jià)，雖然這樣的呈現(xiàn)形式是否會(huì)影響觀眾的體驗(yàn)感尚有爭(zhēng)議，但原本需要正經(jīng)危坐才能聽(tīng)的古典音樂(lè)突然以輕松的方式跟大家見(jiàn)面，無(wú)疑在一定程度上讓古典音樂(lè)會(huì)走下神壇，推動(dòng)了古典音樂(lè)的傳播。
直播不僅解放了古典音樂(lè)的表演形式，還拉近了演員與觀眾之間的距離。
陜西大劇院的西安交響樂(lè)團(tuán)和合唱團(tuán)在曹彥的帶領(lǐng)下于2020年7月在華山為觀眾帶來(lái)了“華山之巔云海音樂(lè)會(huì)”直播，更是通過(guò)B站教大家一些唱歌的小技巧和發(fā)聲方法，把交響樂(lè)排練過(guò)程中聲部和樂(lè)手之間有意思的梗做成歡樂(lè)的小短片，通過(guò)這種方法來(lái)推廣古典音樂(lè)、拓展觀眾。（回顧：“就算沒(méi)有疫情，劇院也依然面臨各種挑戰(zhàn)” | 請(qǐng)回答2021：陜西大劇院曹彥）
隔離措施讓人們心儀的藝術(shù)家成為近在咫尺的熒屏朋友，藝術(shù)家在自己家里與觀眾進(jìn)行了真正意義上的互動(dòng)，通過(guò)視頻軟件的直播平臺(tái)進(jìn)行日常生活直播或者教學(xué)直播，傳播古典音樂(lè)知識(shí)，通過(guò)更輕松、更便捷的方式使更多的人了解古典音樂(lè)。
另一方面，今年8月份，由國(guó)際古典樂(lè)演出、藝術(shù)家經(jīng)紀(jì)巨頭Harrison Parrott與知名藝術(shù)演出流媒體服務(wù)商eMusic Live共同創(chuàng)立、運(yùn)營(yíng)的古典樂(lè)流媒體平臺(tái)Virtual Circle也首開(kāi)先河，在一場(chǎng)古典樂(lè)線(xiàn)上音樂(lè)會(huì)中同票附贈(zèng)NFT藝術(shù)品。
隨著傳播技術(shù)的不斷創(chuàng)新，人們的生活方式、思維方式、交流方式正在悄然改變，這既給古典音樂(lè)的傳播帶來(lái)新的復(fù)雜挑戰(zhàn)，也帶來(lái)新的重大機(jī)遇。怎樣讓古典樂(lè)在這個(gè)新時(shí)代里永葆生命力？如何更好地繼承、傳播交響樂(lè)藝術(shù)？是擺在行業(yè)內(nèi)所有從業(yè)者面前的問(wèn)題。
但正如國(guó)家大劇院音樂(lè)藝術(shù)總監(jiān)呂嘉在11月底舉辦的“2021 世界交響樂(lè)北京論壇”上所說(shuō)的那樣，過(guò)去兩年，新冠肺炎疫情帶來(lái)了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，但也孕育了無(wú)限的轉(zhuǎn)機(jī)。全球同行在新節(jié)目和新科技上的創(chuàng)新，都昭示著古典音樂(lè)無(wú)窮的創(chuàng)新力量和發(fā)展希望。
