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瞬息全宇宙

人們總是疑惑《瞬息全宇宙》里的黑色貝果,那個(gè)被欲望、情感包裹糾纏的混沌圓圈,到底為影片沖擊奧斯卡貢獻(xiàn)了多少血槽值,但這些并不影響貝果已經(jīng)成為全球流行的烘焙食品。

( 圖源@ scoutmag.ph)

的確有一種貝果被稱為「Everything Bagel」,大概意思就是所有的配料比如芝麻、海鹽、烤洋蔥、生菜和肉等都混合起來放一起,在電影里,女兒的感情、成績(jī)單和生活瑣碎,都被投擲于那個(gè)虛無、混亂的貝果中。

和帝國(guó)大廈、百老匯大廈一樣,貝果也是紐約的標(biāo)志,只不過是可以入口咀嚼的美食。多年前波蘭的猶太社區(qū)來到美國(guó),把這種獨(dú)特的面包帶到了紐約的大街小巷。最火的時(shí)候,Orchard Street和Delancy Street到處都是貝果商店。

在貝果走紅紐約、火遍全球的過程中,早一代猶太人習(xí)以為常的耐嚼、硬殼的質(zhì)地,悄然間演變?yōu)槿彳?、香甜的圓形甜甜圈。它被削去了堅(jiān)硬厚實(shí)的外表,在食物進(jìn)化過程中發(fā)展為一種更讓人能夠接受的柔軟口感。

人們偶爾會(huì)忘記它最初高頻出現(xiàn)的場(chǎng)所,在19世紀(jì)的波蘭,那些激流勇進(jìn)、思潮澎湃的時(shí)光里,面包店是最安全的談話場(chǎng)所。它的堅(jiān)硬仿佛猶太人隱秘的民族氣質(zhì),以及他們執(zhí)著的樸素而勤奮的生活方式。

不過香甜和柔軟總會(huì)讓人卸下防備,如果搭配上奶酪,簡(jiǎn)直就是絕美。這是一種地區(qū)或民族的代表性食物走向大眾化的可行路徑,即找到一個(gè)全世界人民都無法抗拒的味道,然后讓所有人記住它。

漂洋過海,貝果在中國(guó)的火紅路徑,也與奶酪產(chǎn)生了神奇的關(guān)聯(lián),并與精英美德一起,成為下意識(shí)中「健康、低脂」的選擇,部分連鎖咖啡店和獨(dú)立咖啡館在貝果的廣泛流行中扮演過關(guān)鍵角色,盡管當(dāng)初他們可能只是把其當(dāng)成「菜單上一個(gè)提高客單價(jià)和復(fù)購(gòu)率的工具」而已。

但西式快餐的確需要一個(gè)新鮮標(biāo)的物了。在漢堡、三明治已經(jīng)逐漸失去光環(huán),披薩薯?xiàng)l已經(jīng)被認(rèn)定為卡路里制造機(jī)的當(dāng)下,在西式快餐不再能夠彰顯獨(dú)特性和稀缺性的年代里,一個(gè)新的烘焙爆品的出現(xiàn),可能會(huì)讓西式快餐迎來新的關(guān)注。

貝果,可能是那個(gè)幸運(yùn)兒,也可能是一時(shí)飛在風(fēng)口的圓圈圈。

01 來自波蘭猶太社區(qū)的貝果

大西洋月刊里關(guān)于貝果起源的一篇文章提到,深受紐約人喜愛的這種圓圈食物,最早可以追溯到六世紀(jì)之前。14世紀(jì)的移民浪潮中,一種被稱為椒鹽脆餅的厚面包從德國(guó)來到波蘭,并在此從椒鹽卷餅慢慢發(fā)展為貝果——這個(gè)在當(dāng)時(shí)被稱為「obwarzanek」的食物。

這種說法里貝果最初并非平民食物,而是貴族所享。14世紀(jì)末,波蘭女王雅德維加在大齋節(jié)期間吃的就是所謂的「obwarzanek」。

在此之后,波蘭作為較為寬容的歐洲國(guó)家之一,是世界上少數(shù)幾個(gè)允許猶太人烘焙和銷售面包的地方之一,貝果由此從貴族美味走向大眾市場(chǎng),最后逐漸成為一種街頭小吃,因其強(qiáng)烈的飽腹感,在貧困群體中也相當(dāng)受歡迎。

當(dāng)然也有另一種說法認(rèn)為,貝果來自于17世紀(jì)的奧地利,是一位來自維也納的面包師發(fā)明的。他是為了向波蘭國(guó)王揚(yáng)·索比斯基致敬,才把面包烤成馬鐙的形狀。奧地利屬于德語片區(qū),在德語中,馬鐙被寫為「Steigbügel」。

無論貝果的起源到底是什么,多少都與波蘭猶太社區(qū)緊密相連。到19 世紀(jì),東歐移民將其帶入美國(guó),在1900年,下東區(qū)已經(jīng)擁有70家貝果店,甚至在七年之后,國(guó)際貝果聯(lián)盟International Beige Baker’s Union逐漸成型。

猶太人William Safire在1999年的紐約時(shí)報(bào)中寫道,貝果在流行程度上顛覆了甜甜圈的地位。人們每年愿意10億美元的四分之三去買貝果,卻只有5億美元在買甜甜圈。

紐約對(duì)于貝果全球流行的推動(dòng)作用,的確不可小覷。

包裝與分銷系統(tǒng)的進(jìn)步讓貝果在60年代開始在紐約流行,并于80年代出現(xiàn)了經(jīng)典式樣的「紐約貝果」。最著名的一些貝果店如Russ & Daughters和Zabar,經(jīng)營(yíng)者來自猶太和東歐。

但并非所有店鋪都是他們所有——H&H Bagels是波多黎各人創(chuàng)辦的,John Marx貝果店是辛辛那提人創(chuàng)建的,其他族裔的參與至少說明在這個(gè)時(shí)期,貝果已經(jīng)成為一種多民族接納并流行的共通食物。

當(dāng)?shù)氐呢惞昀习鍌兒敛谎陲棇?duì)「紐約貝果」的驕傲,他們認(rèn)為秘訣在于水。從Catskills卡茨基爾州北部開始的水流,通過一系列隧道漂流至市中心的中煙公園水庫(kù),吸收了銅、鐵、鈣等礦物后,等其流向曼哈頓時(shí),最終成為烹飪貝果時(shí)絕妙的水。

對(duì)水的重視絕對(duì)沒有夸張。當(dāng)?shù)匾患邑惞闎lack Seed Bagels的執(zhí)行烘焙師Dianna Daoheung提到,全國(guó)各地的貝果店都時(shí)不時(shí)采購(gòu)并運(yùn)回紐約的水到店自用,或者用這樣的水來安裝過濾系統(tǒng)以觀察水的pH度,來盡可能復(fù)制紐約口味的貝果。

水如此重要,在于制作過程中煮沸的關(guān)鍵步驟,這很容易區(qū)分出真正優(yōu)質(zhì)的紐約貝果。在其他地方,很多生產(chǎn)商會(huì)把面團(tuán)直接送進(jìn)烤箱,但在紐約,正統(tǒng)的做法是進(jìn)入烤箱之前在水中煮沸漂浮一會(huì)兒。面包師還會(huì)在水中添加大麥麥芽或者堿液等甜味劑來促使面團(tuán)更加柔軟和香甜。

02 香甜柔軟的全球統(tǒng)治

大多數(shù)食客很難抵抗這種香甜柔軟——你必須承認(rèn)這幾乎是一種本能。人類對(duì)糖的偏愛,從物種進(jìn)化早期就已經(jīng)開始。

在地區(qū)或民族性食物走向全球的過程中,流行路徑不外乎兩種。一種是極致的個(gè)性化味道以塑造一種反差化的鮮明記憶點(diǎn),比如韓國(guó)泡菜和印度咖喱,還有一種是溫和緩慢的進(jìn)發(fā),比如香甜柔軟的貝果和幼滑細(xì)膩的奶茶。

貝果在中國(guó)流行的時(shí)間不長(zhǎng),算起來不過兩三年。雖有早期上海、北京等貝果專門店的推動(dòng),但關(guān)鍵點(diǎn)在于味道。

圓圈的內(nèi)陷賦予了一個(gè)貝果充分的發(fā)揮空間,咸口的洋蔥乳酪、煙熏三文魚和甜口的蔓越莓提子、蜂蜜一起,共筑了貝果的高度包容可能。尤其是芝士、奶酪涂抹的貝果,已經(jīng)成為一種時(shí)尚風(fēng)潮體驗(yàn)。

奶酪品牌在此顯得更為狡黠。把國(guó)外最常見的「Cream Cheese+Bagel」的組合,演變成了一場(chǎng)芝士碳水控的狂歡。Kiri在此是一個(gè)例子,在中國(guó),這家奶酪品牌常用的營(yíng)銷思路就是讓奶油芝士與貝果形成深度綁定,從來加強(qiáng)消費(fèi)者的品類認(rèn)知和品牌記憶。

在社交媒體的一眾討論帖里,對(duì)于貝果的討論維度從來都離開韌性、柔軟、香甜這幾個(gè)維度,甚至要求外皮的堅(jiān)韌和內(nèi)里的柔軟,挑剔的食客把幾十家品牌的貝果從里到外比較個(gè)遍,都想挑出自己最衷愛的那款。

但仍然有偏好貝果原始口感的食客,才不斷贊美其低卡、健康和飽腹的屬性。這并與所謂的柔軟香甜相違背,更像是一種現(xiàn)代意義上的「精英美德」。

高強(qiáng)度的都市打工人在工作上瘋狂內(nèi)卷,在飲食上對(duì)卡路里斤斤計(jì)較,甚至連入口的食物,如果香甜柔軟都好像是一種罪過。粗糙的顆粒感或是原始的嚼勁,都能減少對(duì)攝入卡路里的憂慮,從而在無限自律的道路上持續(xù)前行。

這倒是能讓人想起貝果在波蘭猶太社區(qū)的早期流行,它們?cè)谏鐣?huì)思潮的發(fā)展中發(fā)揮了重要作用。人們?cè)诙ㄆ诎菰L貝果店的時(shí)候交談他們的政治理想,這似乎是個(gè)更為安全的談話場(chǎng)所,每天吃什么不重要,最重要的是我們?yōu)槭裁炊鴬^斗,為什么而工作。

03 貝果的中國(guó)走紅

等到貝果從北京的The Daily Bagel門店,上海的翠貝果、Boom Boom Bagels等專門店逐漸蔓延到Tim Hortons、瑞幸咖啡的菜單上,甚至可以在Costco、山姆的貨架上批量購(gòu)買時(shí),大眾才意識(shí)到,貝果在中國(guó),已經(jīng)真正開始流行了。

在Tims咖啡,肉桂提子口味的貝果總是賣得不錯(cuò),和瑞幸咖啡的芝士貝果一樣,在食客心中評(píng)分甚高。

狂熱的食客甚至扒出了這些貝果的生產(chǎn)商。根據(jù)瑞幸在2018年的公開陳述,他們的輕食烘焙線供應(yīng)商有三家,分別是百卡弗、百麥和中糧集團(tuán)。而百卡弗烘焙的官方視頻號(hào)中,的確有貝果出鏡。或有推斷認(rèn)為,百卡弗應(yīng)該就是瑞幸貝果的供應(yīng)商。

這家英國(guó)最大的生鮮食品公司的確有底氣做出讓食客滿意的貝果,他們?cè)诮K太倉(cāng)的工廠,對(duì)生產(chǎn)司康類甜品也頗有經(jīng)驗(yàn)。

根據(jù)社交媒體上網(wǎng)友對(duì)Tims售賣的貝果外包裝的拍圖,其供應(yīng)商很有可能有多家。比如,有網(wǎng)友買到的奇亞籽軟貝果面包,包裝袋上生產(chǎn)商為上海阿本布魯特實(shí)業(yè)公司,另有網(wǎng)友買到的肉桂提子味道的貝果面包,生產(chǎn)商則為江蘇太倉(cāng)的怡安食品有限公司。

在Tims掀起這場(chǎng)咖啡與貝果的搭配熱潮后,其他連鎖咖啡館紛紛跟進(jìn)。目前,包括星巴克、皮爺、瑞幸、挪瓦和Manner在內(nèi)的多家咖啡連鎖都在菜單中上新過貝果品類。Tims的貝果自由卡和每日貝果卡,一度引起購(gòu)買熱情,還曾在抖音上創(chuàng)下過一個(gè)月內(nèi)售賣進(jìn)40萬單的記錄。

咖啡連鎖之外,線上線下的一大批獨(dú)立貝果品牌開始涌現(xiàn)。綜合小紅書、大眾點(diǎn)評(píng)、淘寶和拼多多等各平臺(tái)內(nèi)容的不完全統(tǒng)計(jì),至少出現(xiàn)了Fascino、面包森林貝果、Look Bagel、The Bake Shop、Panzi貝果、清晨里貝果、谷麥樸食等超過20家貝果品牌,其中有部分品牌在上海、廣州、廈門設(shè)有線下門店。

按照漢堡、三明治在中國(guó)的走紅周期,貝果的全面爆發(fā)或許還需要等待,但這個(gè)品類這幾年的明顯增量,已經(jīng)養(yǎng)活了行業(yè)內(nèi)部分玩家。

它可以不是咖啡館的主力產(chǎn)品,卻能夠成為引流可能,它并非要出現(xiàn)你的每日菜單中,卻能夠在冰箱中長(zhǎng)久保存,它可以香甜柔軟也可以堅(jiān)硬粗糙,everything bagel的確是一個(gè)最恰當(dāng)?shù)淖⒔狻?/p>

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北京時(shí)間3月13日上午,第95屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮迎來了它的亞洲時(shí)刻。

從業(yè)40年后,楊紫瓊終于圓夢(mèng),成為了首位摘得奧斯卡最佳女主角桂冠的華裔影后。與楊紫瓊一同迎來高光時(shí)刻的,還有電影《瞬息全宇宙》的全體演職人員,乃至整個(gè)亞裔影視圈。

據(jù)悉,《瞬息全宇宙》在本屆奧斯卡中以11項(xiàng)提名領(lǐng)跑,并且最終橫掃了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳剪輯在內(nèi)的7項(xiàng)大獎(jiǎng),其中5項(xiàng)涉及華裔。

狂攬多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)背后,是《瞬息全宇宙》原創(chuàng)劇本所具有的獨(dú)特魅力。

“這部電影聚焦了美國(guó)亞裔移民一代和二代的故事,但并沒有純粹落腳到如何體現(xiàn)亞洲移民的艱辛上。反而是強(qiáng)調(diào)了家庭、個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷,構(gòu)思巧妙、能引起更多觀眾的共鳴?!?5后影迷Eve對(duì)燃次元表示。

如Eve所說,《瞬息全宇宙》以家庭為中心,講述的是一位被生活折騰得筋疲力盡的母親,經(jīng)歷多個(gè)平行宇宙試圖戰(zhàn)勝邪惡、解救女兒并保住家庭的故事。

“雖然是講中年女性困境和母女關(guān)系的故事,但采用了比較有趣的形式,是另一種層面的超級(jí)英雄。與此同時(shí),腦洞也很大,對(duì)平行世界的描繪很搞怪,兩個(gè)石頭的世界也非常感人?!蔽⒉㊣D為“楊小妞兒倔了個(gè)強(qiáng)”(以下簡(jiǎn)稱“楊小妞”)的電影博主對(duì)燃次元表示。

圖/《瞬息全宇宙》劇照。來源/豆瓣

而本屆奧斯卡,除《瞬息全宇宙》之外,越南華裔女演員周洪也憑借電影《鯨》,獲得了最佳女配角的提名。

“亞裔電影質(zhì)量的提升是有目共睹的,但這也并非一日之功。而好萊塢在短期內(nèi)態(tài)度的巨變,更多的是學(xué)會(huì)了放下身段,終于可以平視亞洲敘事了。”談到本屆奧斯卡的改編,多位業(yè)內(nèi)人士對(duì)燃次元表示,影片勝利背后,經(jīng)濟(jì)與社會(huì)因素更是不可忽視的。

“近5年來,在流媒體、短視頻和疫情的沖擊之下,傳統(tǒng)電影逐漸式微,奧斯卡的影響力逐漸減弱。好萊塢需要更多元的觀眾來提振和擴(kuò)大院線市場(chǎng)。因此,把獎(jiǎng)項(xiàng)頒給更多的亞洲人,可以提升亞洲影人在好萊塢的商業(yè)價(jià)值,進(jìn)而讓好萊塢電影吸引更多國(guó)際觀眾。從韓國(guó)電影《寄生蟲》到日本的《駕駛我的車》,都如是?!彪娪靶袠I(yè)資深媒體人茉茉還補(bǔ)充道。

而在奧斯卡紅毯上給亞裔電影人更多的曝光,或許也是好萊塢拯救自己江河日下的行業(yè)地位、向全球藝人與觀眾示好的方式之一。

不僅楊紫瓊需要奧斯卡,奧斯卡其實(shí)也需要更多的‘楊紫瓊’?!鄙鲜鰳I(yè)內(nèi)人士提到。

01 “楊紫瓊值得,但影片橫掃遠(yuǎn)超預(yù)期”

“楊紫瓊值得,《瞬息全宇宙》獲得最佳剪輯獎(jiǎng)、最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)也在我的意料之中。但它橫掃了7項(xiàng)大獎(jiǎng),還是超出了我的預(yù)期?!盓ve對(duì)燃次元表示。

這也是影迷在得知奧斯卡頒獎(jiǎng)結(jié)果后,在社交平臺(tái)上表述較多且一致觀點(diǎn)。

去年上半年,身在上海、被疫情困于家中的Eve,深感需要一些電影來療愈自己,《瞬息全宇宙》就是其中一部。典型的亞裔長(zhǎng)輩對(duì)晚輩的規(guī)訓(xùn)、兩代人之間的沖突與不解,以及電影以科幻的敘事來解構(gòu)家庭矛盾、從而化解母女之間關(guān)系的方式,都是Eve喜愛這部電影的原因。

“我自認(rèn)為看過的電影不算少,而以我的觀影量來說,之前沒怎么看過這個(gè)類型的電影,因此會(huì)覺得視覺效果比較新穎。尤其是男女主角在穿過那扇穿越不同宇宙的栗色大門時(shí),毫無違和感的畫面轉(zhuǎn)換,更是精彩?!盓ve對(duì)燃次元表示。

與Eve不同,95后的Emma最喜歡的是《瞬息全宇宙》中平行宇宙的設(shè)定,“電影中的每一個(gè)宇宙,都是為母女、夫妻、父女、納稅人與征稅者等關(guān)系服務(wù)的。每一個(gè)空間,從物理上看似荒誕,但其實(shí)從主角們的精神內(nèi)核來說,都與真實(shí)維度的想法高度一致。但與此同時(shí),又可以把原本混亂的思維梳理清晰,仿佛把死結(jié)解開了一樣?!?/p>

Emma補(bǔ)充道,“那些真實(shí)世界以外的宇宙,給我一種戲外彩蛋的感覺,深刻且有趣?!?/p>

“實(shí)際上,比起科幻感,《瞬息全宇宙》更值得關(guān)注的是對(duì)演員的選擇。它脫離了人們對(duì)華裔演員必須飾演某一類角色的刻板印象,將目光聚焦在亞裔本身,認(rèn)真地去刻畫角色?!避攒苑治龅?。

正如茉茉所說,《瞬息全宇宙》的電影張力,來自對(duì)華裔人物關(guān)系的細(xì)膩描摹。

電影中每一個(gè)宇宙間看似支離破碎、其實(shí)互為表里的人物關(guān)系,以及不同抉擇之下的人生可能,勾勒出了華裔女性典型的一生:為了成全丈夫,放棄個(gè)人演藝事業(yè)遠(yuǎn)渡重洋,結(jié)果卻落得個(gè)“庸庸碌碌洗衣店老板娘”的下場(chǎng)。于是便有了假想過去、再續(xù)明星夢(mèng)、對(duì)丈夫心生不滿,以及和在美國(guó)土生土長(zhǎng)的華裔女兒之間代溝難調(diào)的多種故事情節(jié)。

華裔女性面臨的家庭代際文化的沖突、做出的事業(yè)犧牲、家庭奉獻(xiàn),都被《瞬息全宇宙》的編劇和導(dǎo)演看見,并在這部電影里得以體現(xiàn)。而這,也正是包括楊紫瓊在內(nèi)的無數(shù)華裔演員希望在好萊塢平臺(tái)上展現(xiàn)的東西。

然而,盡管在本屆奧斯卡“大展拳腳”,但《瞬息全宇宙》依舊有著令人詬病的地方。

燃次元接觸的一位電影平臺(tái)發(fā)行人,其在奧斯卡所有獎(jiǎng)項(xiàng)揭曉之后的第一時(shí)間,便在朋友圈發(fā)文表示,“我單方面把奧斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳原創(chuàng)劇本頒給《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》?!?/p>

圖/某電影平臺(tái)發(fā)行人對(duì)這屆奧斯卡提名電影的一些評(píng)價(jià)來源/燃次元截圖

Eve也表示,“影片中不同宇宙之間的內(nèi)容有些不夠緊湊,精簡(jiǎn)一些或許會(huì)更好。我在豆瓣上也看到有網(wǎng)友吐槽,‘電影的腦洞在前20分鐘就用盡了,后邊的內(nèi)容顯得有點(diǎn)重復(fù)’?!?/p>

與此同時(shí),Eve進(jìn)一步表示,“電影的整體剪輯有些過硬,其中部分鏡頭的剪輯,會(huì)讓觀眾有暈眩感。甚至有些特效會(huì)讓觀眾感覺有炫技之嫌?!?/p>

02 從白人統(tǒng)領(lǐng)到多元兼容的奧斯卡獎(jiǎng)

不過,不論《瞬息全宇宙》是否“過譽(yù)”,可以肯定的是,這部電影對(duì)于華語影壇和亞洲影壇而言,都具有著里程碑式的意義。

畢竟,《瞬息全宇宙》是首部橫掃7項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)的亞裔導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片。楊紫瓊之前,奧斯卡也從未給予過亞裔女演員如此殊榮,最高獎(jiǎng)項(xiàng)僅有1957年《櫻花戀》中的梅木三吉、2020年《米納里》中的尹汝貞獲得過最佳女配角獎(jiǎng)。

在上世紀(jì)初與上世紀(jì)中葉,亞裔電影在好萊塢的地位則更是相對(duì)邊緣化。

比如,1937年,由美國(guó)女作家賽珍珠創(chuàng)作的、少有的塑造一系列勤勞樸實(shí)的中國(guó)農(nóng)民形象的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品《大地》,在被好萊塢改編成電影時(shí),華人女星黃柳霜也被好萊塢白人演員路易絲·賴納取代,后者也因此斬獲了奧斯卡影后。

在電影《瞬息全宇宙》中飾演楊紫瓊父親、94歲的華裔演員吳漢章,在拿下美國(guó)演員工會(huì)獎(jiǎng)“最佳群戲獎(jiǎng)”之后曾表示,自己早期在美國(guó)闖蕩的年代,美國(guó)白人眼中的華人,是 “邪惡的反派、被迫害的族群和最底層的人民”,長(zhǎng)著一張瞇瞇眼、說著奇怪的口音,形象怪異,“幾乎很少存在正面的華人角色?!?/p>

甚至在2015年左右,依舊有少數(shù)族裔未能逃脫不被奧斯卡關(guān)注,或被好萊塢賦予刻板角色等問題。

據(jù)界面新聞報(bào)道,在1980年到2015年期間,從奧斯卡表演類獎(jiǎng)項(xiàng)的分配情況來看,白人男演員獲獎(jiǎng)比例達(dá)84%,黑人男演員為10%,西裔和亞裔男演員各為3%;白人女演員獲獎(jiǎng)比例達(dá)89%,黑人女演員為9%,西裔女演員為3%。奧斯卡的獎(jiǎng)項(xiàng)分配情況與美國(guó)人口比例差距巨大,比如,西裔占美國(guó)人口的16%,但只有3%的人獲得了奧斯卡。

這也無怪乎奧斯卡多年來都曾被質(zhì)疑是一個(gè)被“老白男”統(tǒng)治的獎(jiǎng)項(xiàng),即大多數(shù)由年長(zhǎng)的、白人男性參與評(píng)審,并獲得獎(jiǎng)項(xiàng)的電影獎(jiǎng)。據(jù)《泰晤士報(bào)》2012年的一篇報(bào)道顯示,當(dāng)時(shí)奧斯卡投票人中仍有94%是白人,且77%是男性。

直到2015年起,好萊塢掀起#OscarsSoWhite(奧斯卡太白了)#的抗議活動(dòng),奧斯卡的偏好,才開始出現(xiàn)了一些轉(zhuǎn)變:年年都有涉及黑人、性少數(shù)題材的影片勝出。最典型的如2018年,涉及種族歧視題材的《綠皮書》、涉及性少數(shù)題材的《以你的名字呼喚我》,和涉及女性主義的《三塊廣告牌》等電影紛紛被提名或拿獎(jiǎng)。

不過,奧斯卡開始關(guān)注亞裔,還要等到2020年,韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的《寄生蟲》狂攬了奧斯卡包括最佳國(guó)際影片、最佳影片、最佳導(dǎo)演和最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)4大獎(jiǎng)之后。此后,日本電影《駕駛我的車》又在2022年獲得了最佳國(guó)際影片獎(jiǎng),再隨后,則是今年的《瞬息全宇宙》。

“之所以說《瞬息全宇宙》的獲獎(jiǎng),對(duì)于華裔演藝圈,乃至亞洲演藝圈都有著標(biāo)志性意義,是因?yàn)椤都纳x》獲獎(jiǎng)之后,其在北美的票房暴漲。與此同時(shí),多部由HBO、Netflix投資的韓劇,包括《魷魚游戲》、近期的《黑暗榮耀》等,都在這之后取得了令人矚目的關(guān)注度。而對(duì)于北美乃至全球影視愛好者來說,或許也會(huì)自此更關(guān)注華語電影。”茉茉分析道。

圖/《魷魚游戲》官方劇照來源/豆瓣

據(jù)外媒數(shù)據(jù),2020年,在《寄生蟲》獲得了第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)之后,其在北美的上映規(guī)模幾乎翻了一番。在奧斯卡獎(jiǎng)和擴(kuò)大放映規(guī)模的雙重推力下,《寄生蟲》最終以5336.9萬美元的票房收官,成為僅次于《英雄》5400萬美元票房的外語影片。

03 奧斯卡也需要“楊紫瓊們”

不同于2016年之后的“黑人與LG BT的政治正確”,2020年以來的奧斯卡亞洲熱,又與其他少數(shù)族裔有所不同,除了獲最佳主演獎(jiǎng)項(xiàng),還包括最佳影片、最佳劇本等。

“毋庸置疑的是,在工業(yè)化步伐的加快之下,亞洲電影的質(zhì)量的確有了不小的提升?!倍辔挥耙曅袠I(yè)從業(yè)者對(duì)燃次元表示。

極客電影創(chuàng)始人李東東進(jìn)一步解釋道,這種質(zhì)量的提升,與近些年好萊塢“制作外包”帶來的文化融合密切相關(guān),“如今,好萊塢制作成本居高不下,所以以流媒體和獨(dú)立制片公司為代表的片方紛紛尋求制作產(chǎn)能外包,韓國(guó)等亞洲國(guó)家成了新興的電影制作外包地,隨著產(chǎn)能輸出,亞洲文化也逐漸輸出到好萊塢?!?/p>

除了與好萊塢強(qiáng)化了交流、獲得了充足的資金并且輸出了本國(guó)文化外,以韓國(guó)為代表的亞洲國(guó)家自身探尋電影工業(yè)化的步伐,也為電影質(zhì)量的提升提供了條件。

1997年韓國(guó)頒布的《電影振興法》,其內(nèi)容涉及了電影制作、電影審查、振興資金等十余項(xiàng)條例。當(dāng)時(shí)的總統(tǒng)競(jìng)選人金大中公開承諾,將會(huì)在“給予支援,絕不干涉”的原則下廢除電影審查。1999年,這個(gè)承諾也得到了兌現(xiàn),韓國(guó)國(guó)會(huì)正式頒布的《電影法修正案》提到,“將在2000年以電影分級(jí)制取代電影審查?!?/p>

在上述電影人們看來,亞洲電影的逐步工業(yè)化,為亞裔影人在好萊塢“被看見”奠定了一定的基礎(chǔ)。

事實(shí)上,不僅是亞裔影人需要奧斯卡,奧斯卡同樣需要更多的亞洲敘事和亞裔面孔。

“《寄生蟲》的影響力不僅在于韓國(guó)影視文化的輸出,還包括給美國(guó)帶去了更多能夠接受多元文化的影視觀眾?!避攒员硎?,“這種效應(yīng)對(duì)韓國(guó)本土和北美地區(qū)的影響,是獲獎(jiǎng)的一體兩面。”

來源/豆瓣截圖

韓流的熱度對(duì)北美流媒體的拉新帶動(dòng),就是很好的案例。

比如,2021年第三季度,《魷魚游戲》的播放量再刷新高,給Netflix貢獻(xiàn)了超出分析師預(yù)期的438萬新增訂戶。這些新增訂戶中,既有亞洲地區(qū)的消費(fèi)者,也有北美地區(qū)的用戶。與此同時(shí),Netflix的股價(jià)也在這期間達(dá)到了有史以來的最高值619美元/股。

奧斯卡更青睞亞洲的重要原因之一,是因?yàn)橄啾葟那?,好萊塢影視行業(yè)更需要亞洲敘事,也更需要亞洲市場(chǎng)。僅僅依靠自己的產(chǎn)品與市場(chǎng),無論是院線還是流媒體,都已經(jīng)遇到增長(zhǎng)瓶頸。而奧斯卡可以起到直接或間接提升亞洲演員商業(yè)價(jià)值的作用,同時(shí)還能培養(yǎng)北美觀眾對(duì)海外影視內(nèi)容的興趣?!避攒员硎尽?/p>

據(jù)Netflix財(cái)報(bào),2022年第一季度,Netflix的會(huì)員數(shù)量首次出現(xiàn)下跌,在用戶紅利不再之下,Netflix陷入了用戶停滯期。因此,近幾季的財(cái)報(bào)中,Netflix不斷提及的內(nèi)容就包括,拓展亞洲在內(nèi)的新興市場(chǎng)用戶。拉新的方式,則包括推出《戀愛大戰(zhàn)》《D.P:逃兵追緝令》第二季等原創(chuàng)韓劇。

據(jù)票房統(tǒng)計(jì)網(wǎng)站Box office Mojo 2023年1月1日發(fā)布的電影市場(chǎng)年度數(shù)據(jù)來看,2022年,北美票房比2021年增幅達(dá)64%,總票房為73.66億美元。不過,值得注意的是,若與疫情前的年份相比,2022年的北美總票房,已成為自1999年之后的最差成績(jī)。與疫情之前2019年的114億美元相比,更是不可同日而語。

也正因?yàn)榇耍萌R塢的電影,需要尋求更多的海外票房。2020-2021年,《花木蘭》《尚氣與十戒傳奇》可以說是為華裔觀眾“量身定做”的影片,也是好萊塢迎合亞洲觀眾的一個(gè)縮影。當(dāng)然,未能參透劇本文化,或是未能改變刻板的角色設(shè)計(jì),多少都會(huì)成為作品的敗筆。

“如果不是威廉·史密斯的那一個(gè)巴掌,2022年,奧斯卡都快成為無人問津的活動(dòng)了。因此,奧斯卡獎(jiǎng)本身也需要更全球化的觀眾的關(guān)注,來維持其地位?!避攒匝a(bǔ)充道。

李東東也表示,“本屆奧斯卡開場(chǎng)時(shí),主持人特地花了不少時(shí)間安利奧斯卡的‘多元化’這件事,甚至稍微顯得有些刻意;而《瞬息全宇宙》的亞裔面孔獲獎(jiǎng),確實(shí)也是奧斯卡評(píng)委們?cè)敢饪吹降膱?chǎng)景——不同種族和膚色的人站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上,就是好萊塢宣揚(yáng)的‘美國(guó)夢(mèng)’最好的廣告畫面。”

因而,對(duì)于奧斯卡獎(jiǎng)來說,從功利主義的角度而言,“楊紫瓊們”或許可以去詮釋它的“包容與平等”,輸出更多的美國(guó)文化,并為將來好萊塢引入更多亞裔角色、擴(kuò)大其商業(yè)價(jià)值做鋪墊。

對(duì)于楊紫瓊和《瞬息全宇宙》而言,斬獲如此多之獎(jiǎng)項(xiàng),全團(tuán)隊(duì)的努力當(dāng)然功不可沒,同時(shí)或也得益于勢(shì)也。

參考資料:

《奧斯卡再遭群嘲:到底是誰在濫用“政治正確”?》

*文中茉茉、Emma、Eve、楊小妞為化名。

*免責(zé)聲明:在任何情況下,本文中的信息或所表述的意見,均不構(gòu)成對(duì)任何人的投資建議。

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